Le montreur d´ombre

Héritier des procédés photographiques, c´est d´abord la lumière qui semble s´imposer dans le cinéma. De la lumière, il en faut pour capter et enregistrer l´image, puis pour la projeter. N´est-il donc pas contradictoire de vouloir parler du cinéma comme d´un art de l´ombre? L´ombre n´est-il pas simple absence de lumière, de la lumière arrêtée par un obstacle? Quel usage peut alors faire le cinéma de ce « lieu noir », dont la route de nuit est la métaphore par excellence? Le cinéma n´échappe en effet pas à l´ancienne croyance qui oppose lumière et ombre en leur attribuant une valeur de principes. Et pourtant, la relation du cinéma à l´ombre ne s´épuise pas pour autant dans ce legs d´une « ombre figure » et d´une « ombre milieu ». Jacques Aumont montre alors que l´ombre, peut-être même plus encore que la lumière, est constitutive de cet art qu´est le cinéma.