Paganini

Conocedor de buena parte de la bibliografia de Paganini, cultor desde la infancia del instrumento musical mas dificil e ingrato de los creados por la mano del hombre, no vacilo en considerar el presente trabajo como un ejemplar singularisimo entre los multiples dedicados al gran musico y violinista. La originalidad del PAGANINI de Martinez Estrada radica especialmente en considerar al gran genoves desde el angulo del artista y del musico, y a su violinistica, documentada en los CAPRICHOS, como un epifenomeno de aquella condicion. Circunstancia descuidada, es cierto, tanto por sus panegiricos y detractores contemporaneos, que aludian al facil expediente de un pacto con el Diablo, como por los violinistas de su tiempo, que no vacilaron en calificarlo de acuerdo a los canones no menos modicos de la acrobacia o del funambulismo, a los que, cabe asentarlo en su disculpa, la vida turbulenta de Paganini e incluso el mismo, se prestaron. El retrato que de Paganini nos da Martinez Estrada corresponde, en definitiva, a la sabiduria y al sufrimiento del artista y a su inmolacion paciente, macerados en sus "retiros," en aras de un arte que estaba muy por encima de las habilidades del gimnasta y para el cual, como lo sostenia el gran genoves, era preciso tener "espiritu," que es como razonarlo, conforme al precepto de Leonardo. Es la figura del sabio y del asceta, consagrado a crear una musica que, sin perjuicio de abrir nuevos cauces al pathos instrumental y a una concepcion estetica que inspiraria a Liszt y, mas tarde entre otros, a Brahms, daria al violin una nueva voz, inspirada en las inflexiones carnales del canto humano, tanto como una nueva escritura que, al explorar a fondo su registroentero y sus posibilidades totales configurarian el instrumento del porvenir."