Cuerpos perdidos en las morgues. Una novela de detectives
Cuerpos perdidos en las morgues. Una novela de detectives
Pensemos en literatura y morgue. Como en esta última, el texto almacena los cuerpos exánimes de las cosas vivas, despojos de su antigua ocupación —la existencia—, para pasar a una fase posterior en la que serán clasificados y procesados. La altura del idioma, con el tiempo, los salvará de la quema o de la sepultación, los sustraerá de la morgue para vivir una vida nueva eternamente prorrogable en el texto.
En esta zona espectral se sitúa el poemario de Xaime: dos espacios, dos planos de realidad, una doble desaparición; los cuerpos fríos de los amantes, cuyo placer ha sido arrebatado por la aflicción de los momentos finales y, en paralelo, una historia de crimen e investigación donde un detective imposible, Fatal Destínez, averigua la desaparición de un cadáver.
Sobre la base de esta cruza entre la lírica amorosa y el relato pesquisador, Xaime Martínez (Uviéu, 1993) retoma, como un raro Ovidio moderno, la idea de la literatura como transformación erótica y remedio de amor, como territorio lírico extra flexible, recorriendo el libro poema tras poema valiéndose de la ayuda de distintos géneros (el policiaco, sí, pero también el género histórico, el viaje alucinado o la ciencia ficción), saltando con rapidez del uno al otro en un gesto propio de cierta narrativa de fin de siglo que nos hace pensar en el metamorfismo continuado de ciertos relatos de Robert Coover o en películas como Millennium Actress o Paprika, detective de sueños, de Satoshi Kon.
En esta zona espectral se sitúa el poemario de Xaime: dos espacios, dos planos de realidad, una doble desaparición; los cuerpos fríos de los amantes, cuyo placer ha sido arrebatado por la aflicción de los momentos finales y, en paralelo, una historia de crimen e investigación donde un detective imposible, Fatal Destínez, averigua la desaparición de un cadáver.
Sobre la base de esta cruza entre la lírica amorosa y el relato pesquisador, Xaime Martínez (Uviéu, 1993) retoma, como un raro Ovidio moderno, la idea de la literatura como transformación erótica y remedio de amor, como territorio lírico extra flexible, recorriendo el libro poema tras poema valiéndose de la ayuda de distintos géneros (el policiaco, sí, pero también el género histórico, el viaje alucinado o la ciencia ficción), saltando con rapidez del uno al otro en un gesto propio de cierta narrativa de fin de siglo que nos hace pensar en el metamorfismo continuado de ciertos relatos de Robert Coover o en películas como Millennium Actress o Paprika, detective de sueños, de Satoshi Kon.
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