Le générique de film

Objet composite, situé aux marges du film et destiné à transmettre au spectateur une série d´informations concernant sa fabrication, le générique peut sembler ne présenter qu´un intérêt secondaire à qui se donne pour tâche d´étudier le fonctionnement du septième art. Pourtant, sa marginalité même, qui le délie des contraintes du récit et l´arrache en partie à l´emprise de la fiction, son caractère hybride, fondé sur la rencontre entre écrit et image, en font un lieu de production de formes singulières, susceptibles à leur tour de déterminer un mode singulier de circulation du sens. C´est ce régime plastique et sémantique spécifique qu´on s´est attaché ici à décrire, en faisant appel à la notion de " figure qui renvoie, via l´usage qu´en font, respectivement, J.-F. Lyotard et G. Didi-Huberman, aux relations privilégiées nouées chez Freud entre l´image et la pensée inconsciente, en particulier dans la rhétorique du rêve. L´ambition de ce livre est donc double : il se propose à la fois de mettre en valeur l´inventivité propre au générique au sein de l´oeuvre filmique, et d´évaluer dans ce cadre, à partir d´un travail précis de relecture et de définition, la pertinence du concept de figure dans l´étude des ressorts de la production du sens et de l´émotion au cinéma.